國內目前的建築用玻璃工藝，起源於歐美日等國，起初都只是簡單的製造方式的低價品，約19世紀末台灣經濟起飛，建築與裝潢需求越來越重視藝術玻璃的呈現。
職人玻璃負責人楊政儐先生在西元1993年18歲時進入藝術玻璃產業，從學徒到出師到創業一路走來至今，走過玻璃工藝的榮盛興衰，目前是國內最資深擁有最多項製作技術的藝術玻璃匠師。
楊政儐先生出生台南，自幼對美術繪畫很有興趣也展露了相當的天份，求學期間的課本都畫上滿滿的塗鴉，但在他12歲那年父親離世，16歲那年母親也走了，還帶著兩個弟弟相依為命，悲苦的環境也磨練了他的堅韌生命力。同年的青少年面對的是生活，他面對的是生存。
沒有退路的人生，造就他做事與學習都有著不能失敗的理由，這樣的動力與執著注入在玻璃工藝這個產業裡，天賦加上28年的累積，開創出藝術玻璃的全新樣貌。
2013年7月職人玻璃正式成立，之所以取名為（職人）是楊先生對自己的期許，職人在日本是指在該行業裡，眾人公認夠資深並技術高超的匠師才能稱為（職人），楊先生期許自己要有日本職人的精神，立志要做滿一甲子，用盡一生守護手工藝術玻璃的傳承。
國內目前的建築用玻璃工藝，起源於歐美日等國，起初都只是簡單的製造方式的低價品，約19世紀末台灣經濟起飛，建築與裝潢需求越來越重視藝術玻璃的呈現。
職人玻璃負責人楊政儐先生在西元1993年18歲時進入藝術玻璃產業，從學徒到出師到創業一路走來至今，走過玻璃工藝的榮盛興衰，目前是國內最資深擁有最多項製作技術的藝術玻璃匠師。
楊政儐先生出生台南，自幼對美術繪畫很有興趣也展露了相當的天份，求學期間的課本都畫上滿滿的塗鴉，但在他12歲那年父親離世，16歲那年母親也走了，還帶著兩個弟弟相依為命，悲苦的環境也磨練了他的堅韌生命力。同年的青少年面對的是生活，他面對的是生存。
沒有退路的人生，造就他做事與學習都有著不能失敗的理由，這樣的動力與執著注入在玻璃工藝這個產業裡，天賦加上28年的累積，開創出藝術玻璃的全新樣貌。
2013年7月職人玻璃正式成立，之所以取名為（職人）是楊先生對自己的期許，職人在日本是指在該行業裡，眾人公認夠資深並技術高超的匠師才能稱為（職人），楊先生期許自己要有日本職人的精神，立志要做滿一甲子，用盡一生守護手工藝術玻璃的傳承。
國內目前的建築用玻璃工藝，起源於歐美日等國，起初都只是簡單的製造方式的低價品，約19世紀末台灣經濟起飛，建築與裝潢需求越來越重視藝術玻璃的呈現。
職人玻璃負責人楊政儐先生在西元1993年18歲時進入藝術玻璃產業，從學徒到出師到創業一路走來至今，走過玻璃工藝的榮盛興衰，目前是國內最資深擁有最多項製作技術的藝術玻璃匠師。
楊政儐先生出生台南，自幼對美術繪畫很有興趣也展露了相當的天份，求學期間的課本都畫上滿滿的塗鴉，但在他12歲那年父親離世，16歲那年母親也走了，還帶著兩個弟弟相依為命，悲苦的環境也磨練了他的堅韌生命力。同年的青少年面對的是生活，他面對的是生存。
沒有退路的人生，造就他做事與學習都有著不能失敗的理由，這樣的動力與執著注入在玻璃工藝這個產業裡，天賦加上28年的累積，開創出藝術玻璃的全新樣貌。
2013年7月職人玻璃正式成立，之所以取名為（職人）是楊先生對自己的期許，職人在日本是指在該行業裡，眾人公認夠資深並技術高超的匠師才能稱為（職人），楊先生期許自己要有日本職人的精神，立志要做滿一甲子，用盡一生守護手工藝術玻璃的傳承。
跟其他的玻璃加工廠最大的差異在於（純手工製作），莫約20年前玻璃噴繪機引進，對國內玻璃加工廠帶來很大的衝擊，因為玻璃上彩原本都是由手工製作，通常需要數日數週才能完成一件，而且手工噴繪師至少需要兩三年以上的培訓。電腦噴塗事先做好圖檔噴繪機大概一小時內即可完成。美工相關科系應屆畢業生即可操作，這對玻璃加工業者來說根本如獲至寶，省時省工又不用被師傅刁難，價格又有競爭力，雖然色澤效果無法與手工比較，玻璃加工業者大都不重視品質，於是95%以上的玻璃加工廠都陸續引進了噴繪機，低技術門檻的製程，市面上充斥著廉價的噴繪產品，接著就發生了可以預期的惡性競價，然後玻璃加工的市場就崩毀了。在這波玻璃工藝的亂世裡，手工藝術玻璃頓時只剩下極少數人，還辛苦的堅持著大都墨守成規。
職人玻璃之所以能在這波潮流中存活下來還成長茁壯，在於對工藝技術的精進，並嚴守製作程序不草率處理，堅持最精緻的工藝技術。並大膽創新結合不同工法與找新顏料的可能性。職人玻璃藝術的作品，由於技術門檻高，都是現存玻璃加工廠無法仿冒的，創新與手工無法被取代，也是職人玻璃的核心價值。
跟其他的玻璃加工廠最大的差異在於（純手工製作），莫約20年前玻璃噴繪機引進，對國內玻璃加工廠帶來很大的衝擊，因為玻璃上彩原本都是由手工製作，通常需要數日數週才能完成一件，而且手工噴繪師至少需要兩三年以上的培訓。電腦噴塗事先做好圖檔噴繪機大概一小時內即可完成。美工相關科系應屆畢業生即可操作，這對玻璃加工業者來說根本如獲至寶，省時省工又不用被師傅刁難，價格又有競爭力，雖然色澤效果無法與手工比較，玻璃加工業者大都不重視品質，於是95%以上的玻璃加工廠都陸續引進了噴繪機，低技術門檻的製程，市面上充斥著廉價的噴繪產品，接著就發生了可以預期的惡性競價，然後玻璃加工的市場就崩毀了。在這波玻璃工藝的亂世裡，手工藝術玻璃頓時只剩下極少數人，還辛苦的堅持著大都墨守成規。
職人玻璃之所以能在這波潮流中存活下來還成長茁壯，在於對工藝技術的精進，並嚴守製作程序不草率處理，堅持最精緻的工藝技術。並大膽創新結合不同工法與找新顏料的可能性。職人玻璃藝術的作品，由於技術門檻高，都是現存玻璃加工廠無法仿冒的，創新與手工無法被取代，也是職人玻璃的核心價值。
跟其他的玻璃加工廠最大的差異在於（純手工製作），莫約20年前玻璃噴繪機引進，對國內玻璃加工廠帶來很大的衝擊，因為玻璃上彩原本都是由手工製作，通常需要數日數週才能完成一件，而且手工噴繪師至少需要兩三年以上的培訓。電腦噴塗事先做好圖檔噴繪機大概一小時內即可完成。美工相關科系應屆畢業生即可操作，這對玻璃加工業者來說根本如獲至寶，省時省工又不用被師傅刁難，價格又有競爭力，雖然色澤效果無法與手工比較，玻璃加工業者大都不重視品質，於是95%以上的玻璃加工廠都陸續引進了噴繪機，低技術門檻的製程，市面上充斥著廉價的噴繪產品，接著就發生了可以預期的惡性競價，然後玻璃加工的市場就崩毀了。在這波玻璃工藝的亂世裡，手工藝術玻璃頓時只剩下極少數人，還辛苦的堅持著大都墨守成規。
職人玻璃之所以能在這波潮流中存活下來還成長茁壯，在於對工藝技術的精進，並嚴守製作程序不草率處理，堅持最精緻的工藝技術。並大膽創新結合不同工法與找新顏料的可能性。職人玻璃藝術的作品，由於技術門檻高，都是現存玻璃加工廠無法仿冒的，創新與手工無法被取代，也是職人玻璃的核心價值。
楊堯敦
玻璃雕刻匠師
在職人玻璃藝術長達15年的資歷，非美工相關科系畢業的他，對美感圖案層次很有天賦。熟悉刻圖與噴砂雕刻、鑲嵌玻璃切割研磨組裝、異形光邊研磨，深雕技術高超，是非常優秀的夥伴。
楊堯敦
玻璃雕刻匠師
在職人玻璃藝術長達15年的資歷，非美工相關科系畢業的他，對美感圖案層次很有天賦。熟悉刻圖與噴砂雕刻、鑲嵌玻璃切割研磨組裝、異形光邊研磨，深雕技術高超，是非常優秀的夥伴。
李琬茹
藝術玻璃形象顧問
李琬茹小姐是職人玻璃負責人的賢內助，常協助負責人接洽客戶給予意見，對美學藝術時尚很有天份，玻璃工法專長是玻璃手工染色，同時是專業有證照的體重管理師，負責職人玻璃藝術對外接洽的業務。
李琬茹
藝術玻璃形象顧問
李琬茹小姐是職人玻璃負責人的賢內助，常協助負責人接洽客戶給予意見，對美學藝術時尚很有天份，玻璃工法專長是玻璃手工染色，同時是專業有證照的體重管理師，負責職人玻璃藝術對外接洽的業務。
林子鴻
玻璃工程承包商
林先生在玻璃工程有二十年以上的實務經驗，戶外玻璃帷幕、採光罩、大型特殊規格玻璃安裝、室內精緻玻璃工程都能精準施做。職人玻璃藝術的作品安裝都是由他安裝，對工地安全與現場維護非常細心，是職人玻璃藝術長期的合作夥伴。
林子鴻
玻璃工程承包商
林先生在玻璃工程有二十年以上的實務經驗，戶外玻璃帷幕、採光罩、大型特殊規格玻璃安裝、室內精緻玻璃工程都能精準施做。職人玻璃藝術的作品安裝都是由他安裝，對工地安全與現場維護非常細心，是職人玻璃藝術長期的合作夥伴。
